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[뮤직ON] 록·힙합·포크·댄스로 선사한 잊지 못할 밤…벡의 첫 내한공연

"나는 턴테이블 두 개와 마이크 하나를 갖고 있지(I got two turntables and a microphone)." (벡의 앨범 '오딜레이'의 수록곡 '웨어 잇츠 앳(Where It's At)' 中) 뮤지션 벡(Beck)이 1996년에 발표한 앨범 '오딜레이(Odelay)'는 21세기가 된 지금도 여전히 회자되고 있는 명반이다. 록, 포크, 컨트리, 그리고 힙합을 한데 뒤섞은 독창적인 사운드로 가득한 이 앨범은 미국 내에서만 230만 장 이상이 팔리며 그의 이름을 대중적으로 알렸다. 이듬해 열린 그래미 시상식에서는 최우수 얼터너티브 앨범 부문을 수상하며 평단의 인정도 받았다. 90년대를 지나 현재까지도 왕성한 음악 활동을 이어가고 있는 벡이 마침내 한국을 찾았다. 21일 오후 8시 서울 올림픽공원 올림픽홀에서 열린 그의 내한공연에는 약 3000명의 관객이 모여 그의 첫 내한을 반겼다. 이번 공연은 현대카드가 기획한 '현대카드 컬처프로젝트'의 23번째 행사로 기획됐다. 오후 8시가 조금 넘어서자 벡이 세션 밴드와 함께 무대에 올랐다. 공연의 막을 연 것은 '오딜레이' 앨범의 첫 번째 트랙 '데블스 헤어컷(Devils Haircut)'이었다. 원곡보다 더 강력한 록 사운드로 관객의 몸과 마음을 사로잡은 그는 2005년에 발표한 앨범 '게로(Guero)'의 수록곡 '블랙 탬버린(Black Tambourine)'으로 분위기를 고조시켰다. 이어진 노래는 지금의 벡을 있게 한 노래 '루저(Lose)'였다. 1994년 발표한 메이저 데뷔 앨범 '멜로우 골드(Mellow Gold)'의 첫 싱글로 포크와 힙합이 절묘하게 뒤섞인 노래다. 특히 이 노래는 "나는 낙오자야, 그러니까 나를 죽여줘(I'm a loser baby, so why don't you kill me?)"라는 가사로 당시 미국의 X세대들이 지닌 낙오자 감성을 대변해 많은 사랑을 받았다. 물론 지금의 벡은 더 이상 낙오자가 아니다. 무대 위에서 열정적으로 뛰는 그는 성공한 뮤지션이기 때문이다. 그래서일까. 이날 공연에서 부른 '루저'에서는 원곡의 '찌질한' 감성은 좀처럼 느낄 수 없었다. 대신 록스타를 영접하듯 관객들 모두가 '떼창'을 하는 모습이 묘한 느낌을 갖게 했다. 벡은 다양한 장르를 한데 뒤섞은 뮤지션으로 정평이 나있다. 그러나 그의 음악적 원류는 포크다. 그의 디스코그래피의 절반이 포크 위주의 음반으로 채워져 있는 이유다. 2014년 발표해 그래미 시상식에서 3관왕(올해의 앨범·베스트 록 앨범·최우수 엔지니어드 앨범-논 클래식)을 받은 '모닝 페이즈(Morning Phase)'도 그 연장선에 있는 앨범이다. 이날 공연에서도 벡은 자신의 상반된 음악적 면모를 유감없이 보여줬다. '더 뉴 폴루션(The New Pollution)' '씽크 아임 인 러브(Think I'm In Love)' 등으로 분위기를 달군 벡은 '로스트 코우즈(Lost Cause)'를 시작으로 포크 넘버들을 연주하며 뜨거웠던 공연장 분위기를 잠시 달랬다. '모닝 페이즈'에 수록된 '블랙버드 체인(Blackbird Chain)' '블루 문(Blue Moon)' 등이 공연장을 여름 밤에 어울리는 잔잔한 분위기로 이끌었다. 한국 팬들을 위한 특별한 무대도 있었다. 영화 '이터널 선샤인'의 삽입곡으로 국내에서 유독 많은 사랑을 받은 '에브리바디스 갓 투 런 섬타임(Everybody's Got to Learn Sometime)'을 깜짝 선보인 것이다. 다른 나라에서는 부르지 않았던 노래로 한국 팬들을 위한 벡의 배려를 엿볼 수 있는 무대였다. 잠기 가라앉았던 분위기는 가장 최근에 발표한 신곡 '드림즈(Dreams)'와 함께 다시 뜨거워지기 시작했다. 댄서블한 '섹스 로우즈(Sexx Laws)'를 지나 헤비메탈 분위기로 편곡된 '이-프로(E-Pro)'까지 이어지며 공연장은 다시금 열광의 도가니가 됐다. 앙코르 곡은 '오딜레이'의 수록곡이자 벡의 대표곡인 '웨어 잇츠 앳'이었다. 앙코르 곡을 연주하기 전 코엑스몰에서 겪은 이야기를 즉흥적인 가사로 불러 웃음을 자아낸 그는 '웨어 잇츠 앳'으로 남아 있던 '흥'을 모두 발산했다. 연주 도중 세션을 소개하는 자리에서는 쉬크의 '굿 타임즈(Good Times)'와 데이빗 보위의 '차이나 걸(China Girl)', 프린스의 '1999' 등을 선보여 그의 '잡식' 같은 음악 취향을 엿보게 했다. "그동안 한국에 꼭 오고 싶었다"고 인사말을 남겼던 벡은 공연이 끝나갈 무렵 "나중에 다시 돌아오겠다"는 약속을 관객에게 남겼다. 그는 "오늘 밤은 오직 한 번 뿐이니 지금 이 순간을 조금 더 느끼자"며 관객을 열광시켰다. 록, 힙합, 포크, 댄스를 넘나들며 음악으로 하나가 된 잊을 수 없는 밤이었다. [!{IMG::20160722000098.jpg::C::480::벡./현대카드}!]

2016-07-22 18:10:04 장병호 기자
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[스타인터뷰] 느리지만 여유롭게, '부산행'의 정유미

사람마다 각자에게 어울리는 속도가 있다. 삶도 일도 빠르게 달려가는 사람이 있는가 하면 조금 느려도 여유를 잃지 않고 앞으로 나아가는 이도 있다. 배우 정유미(33)는 전자보다 후자에 가깝다. 연기를 시작한지 어느 새 10년이 넘은 그가 "이제 진짜 막 데뷔하는 느낌"이라고 말하는 이유다. 정유미가 그런 생각을 갖게 된 것은 20일 개봉한 영화 '부산행'(감독 연상호)의 작업을 통해서다. 특별출연한 '히말라야' 이후 약 1년 반만의 작품이다. 정유미는 남편 상화(마동석)와 함께 부산행 KTX 열차에 탔다 좀비의 위협을 받게 되는 임신부 성경을 연기했다. 시나리오를 읽고 재미를 느낀 정유미는 연상호 감독과의 첫 만남에 출연을 결심했다. "시나리오가 재미있었어요. 하지만 시나리오의 재미만으로 작품을 선택하지는 않아요. 감독님이 궁금해서 만났는데 그 자리에서 이 작품을 해야겠다는 생각이 들었죠. 감독님이 만든 영화 안에 있어보고 싶었거든요. 그래서 감독님에게는 이야기하지 않았지만 그날 회사에 '이 작품을 해야 할 것 같다'고 이야기했어요(웃음)." 영화는 열차라는 제한된 공간 속에서 살아남기 위해 안간 힘을 다하는 인간 군상의 모습을 그린다. 재난영화인 만큼 인물이 지닌 감정보다 재난 상황 속 긴박한 행동을 표현하는 것이 더 중요했다. 임신부라는 쉽지 않은 역할을 맡았지만 정유미는 최대한 다른 생각 없이 시나리오대로 연기하는데 주안점을 뒀다. "성경에 대한 것은 시나리오에 이미 많이 나와 있었어요. 그리고 이 작품은 저 스스로 너무 많은 생각을 하고 가면 안 될 것 같았어요. 그게 오히려 연기에 더 방해가 될 것 같았거든요. 그래서 최대한 시나리오대로, 그리고 현장에서 주어진 대로 집중해서 연기하려고 노력했어요." 다른 배우들과 함께 어우러지는 것도 중요했다. 특히 마동석과 연기할 때는 마동석 특유의 애드리브 연기가 많은 도움이 됐다. "선배님이 애드리브를 안 해줬으면 저도 그런 (자연스러운) 연기가 안 나왔을 것 같아요. 사실 선배님과 호흡을 맞춘 장면이 많지는 않아요. 그런데도 영화를 보고 잘 어울린다고 봐주시니까 신기하고 좋아요(웃음)." 정유미가 '부산행'을 설렘 속에서 기다렸던 이유가 또 있다. 극중 또 다른 주인공인 석우(공유)의 딸로 출연하는 아역 배우 김수안 때문이다. "원래 좋아하는 배우였어요. 우리도 좋아하는 배우가 있거든요. '저 사람처럼 연기하고 싶다'고 생각하는 그런 배우요. 수안이가 그런 배우였어요. 출연한 영화도 다 찾아봤거든요. 그래서 수안이가 출연한다는 이야기에 많이 설렜어요. 제가 좋아하는 배우의 연기를 가까이에서 볼 수 있어서 정말 좋았죠." 정유미는 '부산행'의 작업을 "처음부터 끝까지 시원했다"고 표현했다. 연기의 부족함이나 아쉬움이 없다는 것은 아니다. 다만 작업 자체에서 아쉬움이나 미련이 없다는 뜻이다. 무엇보다 정유미는 이번 영화를 통해 배우라는 직업에 대해 조금 더 고민하고 생각하게 됐다. '부산행'을 마친 그가 "이제 진짜 막 시작한 느낌"이라고 말하는 이유다. "우리 영화는 내적으로는 생각할 거리가 많은 작품이에요. 하지만 작업 자체는 굉장히 시원했어요. 배우로서는 내가 무엇을 해야 하고 무엇을 할 수 있을지 고민도 하게 했고요. 이전에도 물론 아무 것도 안 한 건 아니지만 그때는 엄마, 아빠를 구분할 줄 모르는 느낌이었다면 이제는 엄마, 아빠를 조금 더 알게 된 느낌이랄까요? (웃음)" 그 변화는 현장에서 느껴지는 여유에서도 찾아볼 수 있다. 한때 제작보고회나 언론시사회 같은 현장에서 잔뜩 긴장한 모습을 보여줬던 정유미는 이번 '부산행' 현장에서는 한층 여유로워진 모습을 보여주고 있기 때문이다. "예전에는 연기를 말로 설명한다는 것 자체가 이상하다고 생각했어요. 하지만 지금은 내가 이렇게 말로 연기에 대해 이야기해도 각자의 시선으로 바라본다는 걸 알기에 더 편해진 것 같아요." 그렇게 정유미는 자신만의 속도로 천천히 앞으로 나아가고 있다. "요즘은 배우라는 직업을 감사하게 생각해요. 힘들 때도 배우이기에 그 힘든 것을 제 안에 있는 창고에 하나씩 쌓을 수 있거든요. 하나의 무기가 되는 거죠. 그렇게 쌓인 감정들을 언젠가 다시 꺼내 쓸 수 있으면 좋겠고요. 그렇게 감정을 쓸 수 있는 직업을 가져 다행인 것 같아요." 사진/NEW

2016-07-22 07:00:00 장병호 기자
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레드 핫 칠리 페퍼스 “야수 같은 에너지 아직 남아 있어”

세계적인 록 밴드 레드 핫 칠리 페퍼스(앤소니 키에디스·플리·채드 스미스·조쉬 클링호퍼)가 14년 만에 한국을 다시 찾았다. 레드 핫 칠리 페퍼스는 22일부터 3일 동안 경기도 이천시 지산리조트에서 열리는 '지산 밸리록 뮤직 앤드 아츠 페스티벌'(이하 밸리록)에서 첫째 날인 22일 헤드라이너로 무대에 오른다. 최근 발표한 5년 만의 새 앨범 '더 겟어웨이(The Gataway)'의 발매를 기념하는 공연이다. 21일 오후 서울 삼성동 그랜드 인터컨티넨탈 호텔에서 만난 레드 핫 칠리 페퍼스의 보컬 앤소니 키에디스는 "이번에 새 앨범이 나왔다. 앨범에 수록된 주옥같은 노래를 선보이기 위해 안달이 나있는 상태"라며 "새 앨범 수록곡과 그동안 사랑 받은 노래를 조화롭게 선보일 것"이라고 전했다. 1983년 미국 로스앤젤레스에서 결성된 레드 핫 칠리 페퍼스는 헤비메탈과 훵크(funk) 등이 섞인 독특한 음악으로 많은 사랑을 받아왔다. 특히 공연에서는 전라 노출에 가까운 모습으로 무대에 오르는 등 기행에 가까운 퍼포먼스로도 유명하다. 그러나 아쉽게도 이번 밸리록에서 파격적인 퍼포먼스는 만나기 힘들 전망이다. 베이스의 플리는 "이제 나이가 들어서 그런 퍼포먼스를 생각하고 있지는 않다"고 말했다. 대신 2009년부터 밴드와 함께 하고 있는 기타리스트 조쉬 클링호퍼를 언급하며 "조쉬가 가끔 그런 걸 한 번 해보자고 이야기하기는 한다"는 농담으로 아쉬움을 달랬다. 새 앨범 '더 겟어웨이'는 레드 핫 칠리 페퍼스의 새로운 변화를 담은 앨범이다. 최근 각광받는 젊은 프로듀서 데인저 마우스와 작업했다. 앤서니 키에디스는 "밴드로서 새로운 성장과 실험을 하고 싶었다"며 "디테일에 신경쓰는 프로듀서라 작업 자체는 순탄하지 않았다. 그러나 앨범을 낸 뒤에도 어떻게 대중에게 다가갈지 고민하는 모습에 존경의 마음을 갖게 됐다"고 만족감을 나타냈다. 조쉬 클링호퍼를 제외한 세 멤버는 올해 모두 50대다. 그러나 레드 핫 칠리 페퍼스는 과거와 변함없는 에너지 넘치는 무대를 약속했다. 앤서니는 "야수처럼 무대 위에서 포효하는 모습, 본능적인 움직임이 우리에게 아직 남아 있다"며 "내일 공연에서 그것을 증명할 것"이라고 말했다. 플리는 팔의 근육을 보여주는 것으로 대답을 대신했다. 조쉬 클링호퍼는 레드 핫 칠리 페퍼스로는 처음 한국을 찾았다. 그는 "새로운 관중 앞에서 연주하는 기회는 언제나 설레고 떨린다"며 "내일 공연에서는 마법 같은 순간이 펼쳐질 것"이라고 기대를 당부했다.

2016-07-21 17:57:22 장병호 기자